Naošima yra vienas iš kelių meno centrų Setučyje – salyne, kurį sudaro tūkstančiai salų, išsibarsčiusių Seto vidaus jūroje. Dėl švelnaus klimato čia auga žaliuojantis kaimas, kuriame garsiai auga citrusiniai vaisiai ir alyvuogės, tačiau per pastaruosius tris dešimtmečius čia taip pat buvo įsikūrusi Benesse meno svetainė – muziejų, galerijų ir skulptūrų tinklas, apimantis Naošimos, Tešimos ir Inudžimos salas. Naošima, kurioje saugoma didžiausia meno kolekcija, yra jos branduolys: maždaug 500 000 keliautojų kasmet aplanko, kad patirtų tai, kas peraugo į šiuolaikinio meno rūšį Disnėjaus žemėje, kur iš paplūdimių iškyla kelių milijonų dolerių vertės skulptūros, o šviesos instaliacijos tampa savotiškomis kelionėmis.
Tai, kas devintojo dešimtmečio pabaigoje prasidėjo kaip menais paremta plėtros iniciatyva, kuriai vadovavo verslininkas Soichiro Fukutake – 1992 m. atidarius Benesse namų muziejų, kuriame saugomi Jean-Michel Basquiat ir Robert Rauschenberg darbai, kuriais galės mėgautis nedidele vietinė auditorija – nuo to laiko peraugo į didžiulį atkūrimo projektą. Jis pavertė regioną iš snūduriuojančių žvejų kaimelių, susiduriančių su pramonės nuosmukiu ir senėjančia visuomene, į tarptautinę meno vietą, kurioje vyks trienalė, o 2027 m. – ir Mandarin Oriental. Vėliau atsirado dar devyni Benesse muziejai, iš kurių keletą suprojektavo Pritzkerio premijos laureatas japonų architektas Tadao Ando. Naujausias, atidarytas praėjusiais metais, yra Naošimos naujasis meno muziejus, kurį Ando suprojektavo naudodamas savo firminį betoną ir skirtas tik Azijos menininkų darbams.
Išlipęs iš Miyanoura uosto vakarinėje salos pusėje pamatau Naošimos paviljoną – rombo formos geometrinį tinklinį pastogę, kurią sukūrė Sou Fujimoto – ir vieną pirmųjų darbų, pasitinkančių lankytojus Naošimoje. Turistų grupės praeina pro mane ir pėsčiomis, ir dviračiais, kai važiuoju į Naująjį meno muziejų, kur kampinis betoninis šlaitas su vaizdu į pakrantę veda į požemines parodų erdves. Muziejaus vestibiulyje eksponuojama nespalvotų Naošimos vietinių gyventojų šeimos nuotraukų kolekcija, daryta fotoaparatais, iš dalies pagamintais iš paplūdimyje rastos dreifuojančios medienos. Menininko ir galerininko Motoyuki Shitamachi ir fotografo Jeffery Limo prižiūrimo projekto tikslas buvo „ištirti, kaip muziejus gali unikaliai prisitaikyti prie Naošimos, kurios šaknys yra vietinėje bendruomenėje ir yra atviras pasauliui“, – pasakoja muziejaus direktorius Akiko Miki.
Be to, yra keletas užsakytų darbų, įskaitant įspūdingą korėjiečių menininko Do Ho Suh instaliaciją: 16 pėdų ilgio tradicinio korėjietiško namo, pastatyto iš audinio, kopiją. Kinų menininkas Cai Guo-Qiang užėmė milžinišką kambarį, kuriame yra jo 2006 m. Pirmynsusidedantis iš 99 natūralaus dydžio vilkų skulptūrų, žiauriai šokinėjančių oru. Muziejaus direktoriaus padėjėja Hanae Kawai man pasakė, kad muziejaus idėja iš dalies buvo sumanyta tam, kad Fukutakė turėjo kur laikyti meno kūrinį po to, kai jį įsigijo. Vėliau mūsų kelionės metu ji sustoja prieš įspūdingą Takashi Murakami paveikslą, kuriame vaizduojamos Kioto miesto scenos, ir atkreipia dėmesį į nedidelę detalę: figūrą, panašią į patį Fukutakę. Įžūlus mirktelėjimas, galbūt? Naujasis muziejus, sako Kawai, yra verslininko vizijos „viršūnė ir kulminacija“.
Nuoroda į informacijos šaltinį