Šiame albume daug kalbama apie 13 kalbų – ukrainiečių, siciliečių, arabų, mandarinų, tačiau jūsų, kaip dirigento, darbas priklauso nuo labai kitokio bendravimo. Kaip „susikalbate“ su orkestru?
Tai, ką žmonės mato kurdami – rankų gestus – yra tarsi gestų kalba. Tam tikri judesiai turi tam tikras reikšmes, pvz., kai numušate, tai yra žemyn. Priklausomai nuo to, ar muzika yra dviejų, trijų ar keturių, dirigentas atlieka skirtingus modelius. Pirmasis dirigento darbas – taip išlaikyti laiką. Bet tada yra visas interpretacinis aspektas, kai dirbi su muzikantais, kalbi apie tai, ką darai. Jūs kalbate apie garsą, kaip norite jį formuoti, kaip norite jį suformuluoti. Vyksta ir savotiškas interpretacinis šokis, nes dirigentas savo judesiu interpretuoja muzikoje tai, ko nori. Toks ir yra tikslas. Orkestro dirigavimas yra sudėtingas ir įdomus dalykas, nes vienu metu vyksta daug.
Ar tai universali kalba?
Fizinis dalykas yra universalus, pavyzdžiui, nuosmukis visada nusileidžia visose pasaulio vietose. Yra tam tikrų darbo būdų, kurie skiriasi priklausomai nuo kultūros. Orkestrai gali geriau reaguoti į tam tikrą dinamiką tam tikrose visumos dalyse. Bet, žinote, kaip natos yra universalios, judesiai taip pat yra universalūs.
Esate dirbęs daugelyje žanrų. Ar galite papasakoti apie pasaulines įtakas ir muzikos tradicijas, kurios atsiranda šiame albume?
Didelė albumo dalis patenka į tradicinę Portugalijos ar Ispanijos muziką, pavyzdžiui, fado ar flamenko, iš kurių aš nesu kilęs. Taigi negaliu su tuo kalbėti su jokiu autoritetu, nors man patiko jame dalyvauti. Yra ir kitų dalykų, kurie, manau, man yra labiau pažįstami, pavyzdžiui, „Mio Cristo piange diamanti“, kuri parašyta kaip arija. Kai žinai italų operą, tikrai gali išgirsti, kad tai yra arija, taip, kaip ji parašyta. Forma tikrai įdomi. Tai nepanaši į bet kokią pop dainą savo pastatymu, o labiau į operos sceną. Manau, kad tai galbūt mano mėgstamiausia daina albume. Tai tiesiog taip nuostabu ir taip gražu – ir žodžiai, ir tai, kaip ji dainuoja.
Nuoroda į informacijos šaltinį